第40届上海之春世界音乐节仅有一台原创歌剧，《梦华录》今晚起至30日在上海大剧院首演。
舞台上，艺术化再造的宋代贩子人文风景，带观众回到了富贵的东京城，目击赵盼儿等人物的悲欢离合。
纱帘构成的远景，以圆形扇面的方式出现，既照应了赵盼儿茶室“半遮面”的美名，又奇妙地展现了宋代美学中精约典雅、神韵悠长的特色。舞台上的人物似乎置身于一幅幅活动的画卷之中。
细节元素也可圈可点，如团扇作为宋代精美与精美的标志，也是其时的文明与情感载体。
五代南唐画家周文矩的著作《重屏会棋图》也是重要的舞美元素，画中的屏风被奇妙使用，构成了画中画的格式，然后构成多维空间。
与此同时，该剧灯光规划以四季为隐喻，经过春之活力、夏之绚烂、秋之老练、冬之沉积，勾勒出三位女人饱满的人生进程。
在主角三人坐船从钱塘来到东京的过程中，多媒体展现出了动态化的钱塘、东京贩子，代表性的建筑物如保俶塔、虹桥都将逐个展现，与舞台上经过几番考据后精心复原的宋代船舶前后照应，创造出丰厚的视觉效果。
宋代，被誉为文人墨客的黄金时代，其服饰风格从唐、五代的广大外放中蜕变，走向窄瘦修身、清雅飘逸的新境地。
兼具历史背景与艺术立异的人物造型，不只满意了观众的视觉享受，更为艺人的扮演供给了满足的支撑。
按照不同的人物性格，赋予了他们标志性的图画和不同的色彩，更能在视觉上协助观众辨认甚至情感代入。
赵盼儿的服饰图画多选用兰花，创意源自宋代画家郑思肖的《墨兰图》。粉色与橙色的交错，温顺而不失活力，展现了赵盼儿温婉而又坚韧的性格特色。襻膊规划不只忠诚复原了宋代服饰，更突显了她勤劳劳动、干练的女人形象。
宋引章的服饰以紫藤为图画，创意来源于徐熙的《紫藤》。紫色彩为主，配以淡橙色，尊贵而不失典雅。紫藤的环绕与开放，标志着宋引章心里的情感纠葛与终究的豁然。
孙三娘的服饰规划则奇妙交融了南宋马麟的《层叠冰绡图》与北宋崔白的《寒雀图》。冰绡与寒雀的图画，调配以绿色为主色彩，生动展现了天然的新鲜与活力，映衬出孙三娘直爽中透着坚毅、细腻中不失刚烈的共同气质。
《梦华录》中，造型规划相同下足了功夫，经过精心的头饰与发式规划，展现了宋代男女共同的时髦魅力。
宋代女子的头饰匠心独运。包髻是宋代特有的发式，所以在歌剧《梦华录》中必不可少。女子将头发盘成一个高高的发髻，并用精美的布帛紧紧包裹起来，正经大方，透露出典雅的气味。
赵盼儿与宋引章、孙三娘姐妹三人在东京开茶室后，孙三娘所佩带的深红色头须，也充分体现了宋代女子的时髦风格与人物形象。
宋代男人的造型相同独具匠心。幞头作为其时的“潮流标配”，成了宋代男人时髦的重要标志。
在歌剧《梦华录》中，依据人物不同的身份与性格特征，别离规划了直脚幞头和卷脚幞头号不同的样式，充分体现了宋代男人的时髦魅力。宋代男人还有个特别的风气——簪花。剧里面的人物周舍满头簪花的形象生动地展现了风流浪荡的特质，成了该剧的又一大亮点。
